홍콩 쪽 아트페어 소식이 궁금해서요. 제가 원래는 “미술 시장은 그냥 비싸고 어려운 세계”라고 생각하는 편이었는데, 최근에 주변에서 한국 컬렉터들이 홍콩으로 다시 움직인다는 얘기를 꽤 듣게 됐거든요.
그래서 진짜 그런가 싶어서 이것저것 찾아보다가, 아트바젤 홍콩 디렉터 시앙 리가 한국을 ‘아시아 미술계에 새 동력’으로 보고 있다는 인터뷰 내용을 확인했어요. 읽다 보니 “아, 이건 그냥 좋은 말로 포장한 게 아니라 시장 흐름을 근거로 하는 얘기구나” 싶더라고요.
오늘은 그 내용 기반으로, 제가 이해한 포인트들을 사람 말로 풀어볼게요. ‘홍콩의 위상 약화’ 얘기까지 포함해서요.
아트바젤 홍콩 디렉터 시앙 리가 말한 시장 회복 신호, 어디서 보이냐면
제가 제일 먼저 눈에 들어온 건 “회복 신호”라는 표현이었어요. 이런 말은 늘 나오는데, 이번엔 근거로 든 사례가 꽤 구체적이더라고요.
아트바젤 홍콩 디렉터 시앙 리가 짚은 흐름은 대략 이런 느낌이에요.
- 세계 미술 시장이 지난해 4분기부터 회복 분위기를 보였다
- 그 흐름이 아트바젤 마이애미 비치와 뉴욕 경매에서 관찰됐다
- 그리고 그 분위기가 아시아로 이어질 가능성이 크다
저는 여기서 “가능성”이라는 표현이 오히려 현실적이라 마음이 놓였어요. 막 ‘무조건 오른다’ 이런 얘기가 아니라, 이미 서구 시장에서 나온 신호가 아시아로 넘어오는 타이밍을 보는 느낌이랄까요.
이런 행사 자체가 궁금하면 공식 페이지부터 보는 게 제일 편해요. 일정이나 섹터 소개가 깔끔하게 정리돼 있거든요.
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큰 작품이 다시 움직인다는 말, 실제 사례가 있더라
기사 내용에 따르면 아트바젤 마이애미 비치에서는 프리다 칼로 작품이 200억 원이 넘는 가격대로 출품됐다고 해요. 뉴욕 소더비 경매에서는 클림트 작품이 높은 낙찰가로 화제가 됐고요.
저는 미술품 가격 자체를 따라가진 못하지만, 이런 걸 보면서 느낀 건 하나였어요.
큰돈이 다시 들어오기 시작하면, 시장은 ‘분위기’가 아니라 ‘행동’으로 움직인다.
그게 딱 회복 신호라는 말의 실체 같더라고요.
경매 쪽은 소더비에서 공개하는 정보들이 꽤 많아서, 분위기 체크할 때 가끔 보게 돼요.
아트바젤 홍콩 디렉터 시앙 리가 본 한국의 역할, 왜 자꾸 강조될까
여기서부터가 재밌었어요. 솔직히 저는 “한국 미술 시장이 커졌다”는 말이 체감이 잘 안 됐거든요. 근데 시앙 리 디렉터는 한국을 꽤 길게 얘기해요.
- 아시아는 다른 지역보다 젊은 세대 컬렉터 비중이 높다
- 한국은 최근 아트페어 성과와 경매 실적이 기대 이상이었다
- 한국이 지난 10~20년간 아시아 동시대 미술을 강화하는 데 중요한 역할을 해왔다
- 요즘은 작가·갤러리뿐 아니라 컬렉터, 큐레이터까지 홍콩에 에너지를 공급한다
이 대목에서 저는 ‘한국이 잘한다’가 아니라, 한국이 아시아 미술의 연결점에서 실제로 역할을 하고 있구나 쪽으로 이해했어요.
특히 “젊은 컬렉터” 얘기는 공감이 갔어요. 제 주변만 봐도 예전처럼 ‘그림은 부자 취미’가 아니라, 리미티드 프린트나 에디션, 작은 페인팅부터 관심 갖는 사람들이 늘었거든요. 가격대가 다르니 접근도 달라지고요.
한국 갤러리의 합류가 의미 있는 이유
이번 아트바젤 홍콩에는 한국 갤러리인 실린더, N/A 등이 새롭게 합류한다고 하죠.
여기서 중요한 건 “한국 갤러리가 참가한다” 자체보다,
홍콩이 여전히 아시아 주요 무대이고, 한국도 그 무대에서 영향력을 더 키우려 한다는 흐름이에요.
이건 그냥 자존심 문제가 아니라 실무적으로도 그렇더라고요. 갤러리 입장에서는 홍콩에서 만나는 컬렉터 풀, 기관 관계자, 해외 큐레이터 네트워크가 다르니까요.
아트바젤 홍콩 디렉터 시앙 리가 강조한 신규 섹터 에코즈와 인카운터스 변화
솔직히 전 아트페어를 ‘부스 구경’ 정도로만 생각했는데요. 이번에 새 섹터가 생겼다는 걸 보고 “이런 게 시장이랑 직결되는구나” 싶었어요.
에코즈는 중대형 화랑과 중견 작가에게 무슨 의미?
신설 섹터 ‘에코즈(Echoes)’는 중대형 화랑과 중견 작가들을 지원하려는 목적이라고 해요.
참여 갤러리는 최대 3명의 작가가 최근 5년간 제작한 작품을 선보이는 방식.
이게 왜 중요하냐면요.
- 신진 작가만 밀어주는 구조도 아니고
- 초대형 갤러리만 유리한 구조도 아니고
- “지금 활동이 무르익은 작가”를 제대로 보여줄 판이 생긴다는 거거든요
저는 개인적으로 이런 섹터가 늘어나면 전시 퀄리티도 올라간다고 봐요. 부스가 단순 판매 중심이면 감상이 좀 끊기는데, 섹터 기획이 강해지면 보는 흐름이 생겨요.
인카운터스의 공동 큐레이션 모델, 아시아 시선이 더 진해질 듯
‘인카운터스(Encounters)’는 대형 설치, 조각, 퍼포먼스 같은 스케일 큰 작품을 보여주는 섹터로 알려져 있죠.
여기에 새로운 공동 큐레이션 모델이 도입되는데, 아시아 기반 큐레이터 4명이 함께 운영한다고 해요. 가타오카 마미(모리미술관장)가 그 중심에 있고요.
저는 이게 “아시아 시장이 커져서”라기보다는,
아시아에서 보는 동시대 미술의 문법이 이제는 독자적으로 힘을 갖기 시작했다는 신호처럼 보였어요.
가타오카 마미라는 이름이 낯설면, 개념부터 가볍게 훑는 것도 도움이 돼요.
홍콩 위상 약화 얘기, 아트바젤 홍콩 디렉터 시앙 리는 왜 선을 그었을까
이 얘기는 안 할 수가 없죠. 저도 홍콩이 예전 같지 않다는 말, 진짜 많이 들었거든요.
근데 시앙 리 디렉터는 이렇게 말해요.
- 팬데믹 전과 비교하면 서구권 VIP 방문객이 줄어든 건 사실
- 다만 2023년 재개 이후로는 꾸준히 증가 추세
여기서 포인트는 ‘줄었다 vs 늘었다’ 싸움이 아니라,
서구 VIP가 줄어든 게 곧 홍콩의 끝은 아니라는 거 같아요.
왜냐면 아트바젤 홍콩의 핵심 역할이 “아시아 미술을 연결하는 중간 지점”이라는 말이 나오거든요. 한국, 일본, 싱가포르, 동남아, 중국권까지 다 한 번에 얽히는 접점.
그래서 프리즈 서울이나 아트 싱가포르 같은 경쟁 페어가 늘어도, 홍콩은 홍콩만의 위치가 있다는 주장인 거죠.
홍콩이 아트 허브라는 메시지를 계속 가져간다는 말이, 그냥 마케팅 멘트로만 들리진 않았어요. 실제로 사람들이 움직이면 그게 메시지를 증명하는 거니까요.
제가 보기에 아트바젤 홍콩 디렉터 시앙 리 발언이 주는 실전 힌트
전문가처럼 투자 판단을 하겠다는 건 아니고요(전 그런 그릇이 아닙니다 ㅎㅎ).
그래도 이 인터뷰를 보고 나서, 제가 개인적으로 체크해볼 만하다고 느낀 건 이런 것들이었어요.
- 아트바젤 마이애미 비치에 왔던 주요 갤러리들이 홍콩에도 그대로 온다
- 큰 작품이 다시 나온다는 건 ‘시장 테스트’가 아니라 ‘시장 확신’에 가깝다
- 한국은 작가만이 아니라 컬렉터·큐레이터까지 움직이기 시작했다
- 신규 섹터(에코즈) 같은 구조 변화는 “누구를 시장에 남길 것인가”의 신호다
아, 그리고 미술 시장 얘기하다 보면 용어가 은근 헷갈리잖아요. ‘아트페어’ 자체가 뭔지부터 다시 잡고 싶을 때가 있어요.
비교표로 보면 감이 좀 더 오더라
제가 머릿속으로 정리하려고 간단하게 비교해봤어요. 이런 표 하나 있으면, 다음에 기사 읽을 때 덜 흔들리더라고요.
| 구분 | 이번에 나온 변화/흐름 | 제가 느낀 포인트 |
|---|---|---|
| 시장 분위기 | 서구 경매·페어에서 회복 신호 → 아시아로 확산 가능 | 돈의 이동이 다시 시작되면 콘텐츠도 따라온다 |
| 섹터 변화 | 에코즈 신설, 인카운터스 공동 큐레이션 | 작품을 “어떻게 보여줄지”가 더 중요해진다 |
| 한국의 위치 | 갤러리·컬렉터·큐레이터 참여 확대 | 한국이 소비자만이 아니라 연결자 역할도 한다 |
| 홍콩 위상 | 서구 VIP 감소는 사실, 재개 이후 증가 추세 | 홍콩은 ‘중간 지점’이라는 강점이 남아 있다 |
표로 적어놓고 나니까, 저는 오히려 불안감이 좀 줄었어요. “홍콩이 끝났다” 같은 단정이 아니라, 어느 부분이 약해졌고 어느 부분이 다시 커지는지 보이니까요.
아트바젤 홍콩 디렉터 시앙 리 얘기 듣고, 저는 이렇게 움직여볼 생각이에요
저는 당장 홍콩을 가는 입장은 아니지만(비행기값… 현실이쥬), 관심이 생긴 김에 이렇게 해보려 해요.
- 아트바젤 홍콩 공식 페이지에서 섹터랑 참가 갤러리 라인업을 주기적으로 확인하기
- 소더비 같은 경매 사이트에서 어떤 작가/어떤 가격대가 다시 살아나는지 가볍게 훑기
- 한국 갤러리들이 홍콩에서 어떤 포지션으로 소개되는지 살펴보기
그렇게 보다 보면, ‘미술 시장’이 막연한 뉴스가 아니라 내가 이해할 수 있는 흐름으로 바뀌더라고요.
아트바젤 홍콩 디렉터 시앙 리가 말한 한국의 새 동력이라는 표현은, 칭찬이라기보다 “이미 움직임이 시작됐다”는 체크포인트처럼 들렸습니다.
그리고 이런 글을 읽는 분들도, 그냥 “오~ 한국 잘하네”에서 끝나는 게 아니라, 본인 관심사(작가, 갤러리, 전시, 컬렉팅)랑 연결해서 한 번만 더 보시면 얻는 게 꽤 있을 거예요.
마지막으로, 미술 시장 흐름은 한두 문장으로 예측하면 꼭 엇나가더라고요. 대신 내가 확인할 수 있는 공식 채널을 하나씩 붙잡고 가는 게 제일 낫습니다.
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